疫情升溫以來，到今天，在家待了三個月整。這段期間，我重回小說和動漫的懷抱，利用準備學業間的閒暇時刻，抓緊時間奮力啃食著各種精神糧食，因為我總覺得這段日子像是偷來的。打從國小高年級起，似乎就沒擁有過如此完整而清閒的假期。
我把家裡沒看過的小說全部翻出來，順便藉機整理了一番，把不會再閱讀的書整理到讀冊的二手書販售系統；把各種曾經棄坑還有想看的動漫列出來，以近乎一天一到兩部的速度依序完食其動畫及漫畫；當然，還有把這個快長草的部落格重新整理一下。此時，我才發現，草稿列表裡的文章幾乎都是2017年寫的，在剛升大學那個最空閒的暑假。把一些置放太久、現在大概也無法再增加什麼的觀劇心得整理發表；把那些曾想寫、但打入坑起就沒寫過的同人文草稿（其實只是開了一個草稿文章，甚至連標題和設定都沒有），帶著愧疚刪除。大概就是一種想要重新出發的心情吧，趁著腦袋一頭熱的時候，與那些我一直不願捨棄、但其實早已不似當初那般瘋狂的事物揮別。
似乎有些說遠了xDD
總之這段時間，我看了一些小說，應該說是把家裡除了《賈伯斯傳》以外，還沒看過的小說都食完了（有些是還沒看過就賣掉了，因為距離買的時間過久，早已不是我現在會看的類型了）。然而，這些書裡面，似乎沒有哪本書帶給我的悸動，足以促使我提筆寫下讀後心得，所以我便打算打下這篇，算是為這陣子的瘋狂啃書時光做個紀錄。
以下是我近期閱畢的小說情單：
- 匿名告密
- 丹麥女孩
- 非法危情
- 非法臥底
- 小王子歸來
- 遠山的回音
- 第一人稱單數
- 遇見100%的女孩
- 探尋韓國之美的旅程
- Who’s Afraid of 林奕華
接下來，我會以閱讀時間的先後，為每本書做些簡單的註解。
《匿名告密》是藍橘子當初在Facebook上連載的小說，出版實體書之後我立馬購買收藏。不過老實說，我忘了拿到書之後我是否就已經重讀過了，總之趁著個機會再拿出翻閱複習。這是本蠻有互動性的書，裡頭附了一些協助讀者進入故事的小道具，故事整體也算有趣（不然我也不會收實體書），但因為原先就已經在網路上讀完了，所以沒什麼新的收穫。
《小王子歸來》算是《小王子》的延伸作，用白話文來說就是官方授權的同人作xDD它寫的是小王子回到地球後的故事，小王子有了煩惱，不再是無憂無慮的小男孩，簡而言之，算是一個成長和尋找初衷的故事吧。然而，我認為小王子之所以經典，正是因為他的一塵不染，他的童真與單純，讓成年人去直視那份被自己拋棄的純粹。《小王子歸來》也許更為貼近現實，但卻讓小王子身上的獨特性不再。
《第一人稱單數》和《遇見100%的女孩》是村上春樹的短篇作品，前者是今年的新書，後者我原以為我沒看過，但看到中後段才發現我之前以經讀過了。先說後者吧，老實說我會發現我早已讀過，就是因為這本書的後半故事過於離奇，以至於能快速在腦中搜索到故事的記憶。兩本書都充滿村上春樹的寫作風格：看完後總覺得作者要表達什麼，心裡悶悶的，但卻無法一語道出其中的意涵（所以我堅持只讀村上春樹的短篇小說，不然太煎熬了）。當初在閱讀《沒有女人的男人們》時，我大概反覆翻閱了不下十次，才好不容易得出一點心得，然而我覺得這兩本比《沒有女人的男人們》更難懂，尤其是《遇見100%的女孩》，大概是三本中內容與寫作手法最混亂抽象的。
《遠山的回音》是《追風箏的孩子》的作者卡勒得・胡賽尼，在其後的第三部作品。第二部是《燦爛千陽》，我原本也有購入，出於對《追風箏的孩子》的熱愛，我大概在書剛出版時就入手了，但近幾年，我越來越無法閱讀關於家庭的愛與母性光輝之類的作品（其實一直都接受不能，只是有愈發嚴重的傾象），所以我便直接賣掉了（雖然大部分的人都推《燦爛千陽》勝過《遠山的回音》，但我就是偏要反其道而行xDD而且我最討厭看別人大推的作品一些奇怪的毛，這大概也是我會出掉它的其中一個原因）。老實說，不能說《遠山的回音》不好，它只是沒有《追風箏的孩子》那麼經典、那麼令人回味無窮。背景一樣在阿富汗、內容一樣令人心碎，但也許是故事中留了太多的空白，讓之後結局的不完美令人難以接受。
《Who’s Afraid of 林奕華》是筆者以第三者的角度，還有與林奕華接觸的體會，去剖析林奕華導演的作品意涵與他這個人。會注意到這位導演，是因為《恨嫁家族》，而當初會觀賞非常林奕華系列的這部作品，其實是個意外，我只是為了小八趙奕嵐去的。但這個意外讓我認識了劇場女神謝盈萱，還有林奕華這位厲害的導演。林奕華導演的戲很深沉，也有點難懂，但卻是有後勁的戲，看完後那股味兒，久久難以釋懷。在《恨嫁家族》之後，我原本有打算再去觀賞其他的作品，但總因為各種原因演出取消以及演出時間無法配合而沒成行，看完這本書多少算是補足了一點遺憾吧。
《探尋韓國之美的旅程 》，是我衝著我的偶像裴勇俊買的，他是我第一個喜歡上的演員以及明星。書中介紹了各種韓國文化、美食、人文等，配上裴勇俊自己拍攝的照片，其中還有讓我陷入他的情網中的《太王四神記》的劇照。這本書也是沒什麼好評論的，對我而言它就是像周邊一樣的存在。
關於《丹麥女孩》，這部作品當初我是去電影院看的院線片，因為很喜歡所以後來便收了實體書。如果說電影是以第三人稱的視角，在看——或是說——莉莉的故事，那小說則是以埃恩納的妻子，葛蕾塔的視角，在闡述這個過程。或許是艾迪瑞德曼飾演的莉莉太深入人心，我在看小說時，滿腦子都是電影的場景。《丹麥女孩》和《匿名告密》一樣，並不是作品不夠好，只是因為不是初次閱讀，所以少了第一次接觸的那股悸動。
《非法危情》和《非法臥底》都是帕蜜拉・克萊兒的作品，與《非法接觸》是同一個系列。起初，看完《非法接觸》後，我便因為太上頭所以買了後來出的《非法危情》，但直到最近才有空閱讀。然而，在我看完《非法危情》後，我才突然發覺，《非法危情》和《非法接觸》中的角色名稱似乎一樣，一查才知道因為它們是一系列的作品xDD（但其實當成獨立的小說讀也是沒有問題的）於是，看完《非法危情》的我，上網一找，才發現原來還有一本《非法臥底》，立馬下單購買，同時回頭重新閱讀了第一本《非法接觸》。不看不要緊，越看越不對勁，我總覺得《非法危情》的故事時間應該早於《非法接觸》，所以我又求助於Google大神，果然不出所料，這系列（I-Team）的原文書第一本是《非法危情》，《非法接觸》是第三本，而後來加購的《非法臥底》則是第二本（至於中文版為何先出了《非法接觸》，我至今仍不明白）。總之，我大概花了三天把三本書看過一遍，順便理清了人物關係和角色們的感情線。說實話，我蠻喜歡帕蜜拉・克萊兒的這系列小說的，因為她的故事會給每件事一個好的結局，也給主角們的感情線一個交代和後記，所以看完後會覺得很充實（我不愛開放式結局的空白）。如果說《非法接觸》寫的是司法制度的腐敗與新聞記者的使命，那《非法危情》想探討的，便是立法機關的亂象和單親母親在職場上的困難，至於《非法臥底》，我想應該是以警政系統為背景，訴說雛妓和人口販賣議題。相比而言，我認為《非法臥底》相對沒有其他兩部精彩。我說它是「以警政系統為背景」說的故事，而不是「講述警政系統的難處」，因為我不認為它有去探究其中的問題，畢竟內奸這種事在哪裡都會有；而整個故事只探討了主議題（雛妓和人口販賣）卻缺乏副議題，確實是相對單薄的。不過，總體而言，我認為這系列的作品還是很優秀的，尤其其中角色間的惺惺相惜和相互扶持令人動容——這也許是我會那麼喜歡這部作品的原因。
總結來說，帕蜜拉・克萊兒的作品是我近年來看過最驚豔的文本了，但由於《非法危情》和《非法臥底》的精彩度並沒有勝過《非法接觸》（不過我想《非法危情》和它是持平的），所以我目前並沒有要為這兩部作品單獨打篇讀後心得的衝動。在帕蜜拉・克萊兒之前，我最喜歡的作家是湊佳苗，但近年來她的作品題材並沒有打到我，所以也有好幾年沒接觸她的作品了（但她仍然是我最愛的作家）。
看完這些小說後，我曾笑說，世界上最難懂的兩類文學，便是，村上春樹的書和林奕華的戲。
原本只打算整理小說的雜談，但打完後，突然想把動漫的部分一併做過紀錄，大概又是強迫症在作祟。
也許過個幾天吧。
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